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另类的眼光——威廉·克莱因

2020-07-03| 来源:互联网| 查看: 317| 评论: 0

摘要: 原标题:另类的眼光——威廉·克莱因|凡|是|摄|影|2007年,摄影评论家林路出书了《瞬间与永恒:90位摄影名家作......
 

原标题:另类的眼光——威廉·克莱因

理财基金| 凡 | 是 | 摄 | 影 |

理财基金2007年,摄影评论家林路出书了《瞬间与永恒:90位摄影名家作品解读》一书,书中选择了近现代海表里部门摄影家的作品,分成都市、时尚等七个系枚举行分类并解读。征得林路同意,今天起我们将此书内容整理刊发。

理财基金威廉·克莱因 William Klein

(1928-)

美国摄影家威廉·克莱因(1928-)从纽约的陌头抓拍到时装画面,以影像的自由狂乱着名,包括使用慢速快门产生发抖的影像、现场闪光灯的肆意发挥、胶片的粗颗粒效果等。他在1963年被世界摄影展览会的国际评委推选为摄影史上最紧张的30名摄影家之一,主要缘故原由是他拍摄于1956年的具有强烈情感色彩的画册《纽约的生活对你有利——威廉·克莱因模糊中看到的狂欢》在欧洲的巨大回声。在画册中他使用了被称之为“摄影中所不应干的失败做法”,以人为的破坏、粗颗粒、模糊和变形,组成了全新的视觉语言,从而恰到利益地将纽约的生活充满豪情地展现在世界眼前。

《罗马》(1956)

罗马这个都会,在1840到1915年之间,至少能让750位摄影家向不停涌入的游客出售这个都会的景观照片,以维持生计。在这幅画面中,克莱因则是以平和的心态按下快门的,他并非想以此营生。在古典雕塑和路人的俯仰之间,在汗青的沉淀和现代电动车的荒诞组成之间,我们看到了克莱因的无奈。

出生于纽约并在那里长大的克莱因曾经攻读社会学,而且在部队中干过两年的漫画事情,厥后又到巴黎学习绘画。从1948年起一直在巴黎生活,涉及过许多艺术领域,饰演过如画家、设计师、摄影家和影戏制片人等脚色。他的纽约影像以激进的态度组成了纪实摄影汗青的迁移转变点——只管意识痴钝的国际摄影主流看法在许久以后才熟悉到这一点。正是由于克莱因涉及过绘画和图像设计领域,于是一旦与摄影结缘,就展示了如许一种激进的无政府主义的状态:“他使用一种粗糙的、直接的语言,充满了对比力度,以开放的对立面无视人文主义的视觉,挑战已经成为经典的世界摄影主流。”

《罗马》(1956)

罗马,古罗马帝国的起源地,曾经演绎过无数传奇故事。那些久负盛名的弘大修建,如科洛西姆大斗兽场、大杂技场、潘提翁神庙以及戴克里先大众浴场等,都只剩下了一片废墟,但依然吸引着慕名而来的八方游客,画面中依稀可见的大斗兽场,成为纷乱的现代游客的配景,克莱因此时的心态可见一斑。

在《纽约》出书以后,克莱因来到了罗马拍摄这座都会,而且等候与著名影戏导演费德里克·费里尼一起事情。他对这座都会的记载具有一种影戏的节奏,充满紧张的压力感,其体现语言总是前卫的,始终组成了冲突的意味。他的黑白画面非常强烈:颗粒很明显,同时不怕展现一种模糊、残破和不完备的组成效果。一些年以后,对于自己作品的评价,克莱因写道:“画家从规则中自由解放自己,为什么摄影家就不可以呢?也许对于我来说,突破限定和异端,显得更为容易。”这也就是克莱因得以走在潮水前面的要害所在。现代艺术博物馆的馆长萨考夫斯基厥后如许写道:“克莱因20年前的照片大概是谁人时候最不妥协的。它们是无畏的,外貌上是最腐化堕落的——和人们习惯的正规尺度相去甚远……这些画面向人们证实了在照片中的生活会是什么样子,从而扩大了生活的词汇量。”他的意义就在于推翻了都市摄影家温情脉脉的面纱,为现代都市的景观带来了全新的意味。

《罗马》(1956)

理财基金克莱因的罗马街景有时是冷漠的,甚至很少有行人的踪迹。画面中前后空间的物体有虚有实,颗粒自然是粗糙的。摄影家的镜头不仅仅是为了怀旧,他大概以为,在弘大的立柱和修建之间,一定还深藏着什么未被人知的秘密。

理财基金《罗马》出书于1959年,整个画册是由克莱因自己设计的,重点夸大了叙述性的效果。就像《纽约》一样,《罗马》也走在了期间的前面,其时也没有得到应有的肯定。但是对于真实体现的新视觉和奇特的展示方式,已经使克莱因的魅力弥漫在都市的气氛之间。不外克莱因提示他的观众:“条条大路通罗马,然而我以为,全部存在着的罗马,也不外是我的罗马。你大概不能在我的《罗马》中找到你所期待的一—但是你也不会找到其他类型的罗马,好比漂亮的、悲苦的白色罗马,或是因失业而感到无望的罗马,或神圣罗马,或古罗马,或是拥有餐馆和上流社会的罗马。这本书是在罗马停留数月后诞生的,记载了数次游览中我瞥见的和我认为是看到的数个罗马的场景……”

理财基金一旦有人请克莱因谈谈自己的摄影,他总是说出三个词:“精神模糊(Trance)、目击(Witness)、狂欢作乐(Revels)。”有意思的是,克莱因在意大利的拍摄,却没有像拍摄纽约时那么“狂乱”,反而显得有点“温柔”。

《罗马》(1956)

理财基金杂乱的空间,如果不是配景上隐隐可辨的古城墙,肯定会让人迷失影象。罗马始终是一座不会苏醒的古城,在现代化节奏的打击下,让人平添失落感。如许的失落感和克莱因狂乱的气势气魄正好吻合,在一个看似偶然的瞬间定格。

END

—【通常摄影】—

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理财基金原标题:《【瞬间与永恒】010另类的眼光-威廉·克莱因》

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